最能“扛劇”的10位女演員：殷桃第6，孫儷第4，劉亦菲第2

趙麗穎主演的8集懸疑劇《在人間》，還沒開播就火上熱搜，妥妥的“未播先爆”。

據(jù)說，她為了這部劇不僅狂瘦8斤，還專門跑去體驗(yàn)生活，整個(gè)人的狀態(tài)肉眼可見地“瘋感十足”。

很多觀眾單是看預(yù)告，就激動(dòng)表示：麗穎出品，必屬精品!

可見，不管當(dāng)下的國劇市場競爭有多么激烈，像趙麗穎這樣的女演員，還是會(huì)自帶信任感。

只要有她們?cè)?，觀眾就愿意看，甚至還愿意為了她們追完整部劇，這就是所謂的“扛劇力”。

這種能力，不是靠流量和營銷堆起來的虛火，而是靠演技、選劇眼光、角色塑造力和觀眾口碑，長期打磨出來的硬實(shí)力。

這次，咱們就來盤點(diǎn)10位，國產(chǎn)劇中最能“扛劇”的女演員，順便再給她們排個(gè)名次。

也看看這些一出手就能拉滿期待值的女演員們，都給觀眾帶來過哪些驚喜。

話不多說，咱們先從第十名開始說起——

第十名：趙今麥

扛劇代表作：《開端》《少年派》《那些回不去的年少時(shí)光》

趙今麥?zhǔn)峭浅龅溃诤荛L一段時(shí)間里，她都是張子楓身邊的“綠葉”。

比如，在《小別離》和《快把我哥帶走》中，她飾演的都是女主張子楓的好朋友。

戲份不多，但靈氣十足，給觀眾留下了深刻的印象。

直到2019年，她出演了現(xiàn)象級(jí)電影《流浪地球》，才算徹底走紅。

她也因此，開始以女主的身份在劇中亮相。

最具代表性的，就是《少年派》中的“熊孩子”林妙妙，活潑真實(shí)，觀眾緣極好。

不過，真正奠定她“扛劇力”的作品，還是2022年的《開端》。

在這部小成本的“無限流”劇集中，她飾演的李詩情，情緒張力十足卻不過火，穩(wěn)穩(wěn)撐住了整條劇情線。

也讓觀眾第一次意識(shí)到：趙今麥已經(jīng)不是過去的配角，而是可以獨(dú)立挑大梁的女主了。

后續(xù)的高分作品《那些回不去的年少時(shí)光》，雖然熱度不如《開端》。

但她的表現(xiàn)一直在線，是那種“演技有基本盤、觀眾也愿意看”的年輕女演員。

別看她目前年齡還小、資歷尚淺，只要選劇眼光穩(wěn)定，持續(xù)打磨演技，她的“扛劇”前景還是非常明朗的。

第九名：周依然

扛劇代表作：《我的阿勒泰》《三悅有了新工作》《風(fēng)犬少年的天空》

周依然這個(gè)女演員，其實(shí)挺妙的。

她不是典型的美女長相，也不是那種家喻戶曉的女演員，但在劇迷心目中的地位很高，堪稱新生代女演員中的“文藝劇小花”。

回看她的那些代表作，每一部都兼具熱度和口碑，評(píng)分也高到飛起。

而且，跟大多數(shù)女演員相比，她走的是一條相對(duì)少見的“非主流路線”。

不靠大IP，也不靠大制作，而是憑借題材小眾、節(jié)奏緩慢、故事治愈的作品，悄悄積累了超好的觀眾緣。

更可貴的是，她身上有著與生俱來的靈氣和天然的松弛感。

演戲的時(shí)候，沒有太多表演痕跡，但情緒表達(dá)非常到位。

能把角色演得像觀眾在生活中認(rèn)識(shí)的人一樣，很容易讓人共情。

雖然她目前的作品數(shù)量、國民度和商業(yè)影響力，在這個(gè)榜單中還相對(duì)較弱。

但她的穩(wěn)定發(fā)揮和獨(dú)特氣質(zhì)，已經(jīng)讓她成為新生代女演員中，極具潛力的一位。

相信她只要保持自己的風(fēng)格，就很有可能，從“文藝劇小花”成長為真正意義上的“扛劇女主”。

第八名：閆妮

扛劇代表作：《武林外傳》《山海情》《小巷人家》《裝臺(tái)》

閆妮是一位轉(zhuǎn)型非常成功的中生代女演員。

早年她憑借《武林外傳》里的佟掌柜家喻戶曉，那個(gè)風(fēng)風(fēng)火火、語速飛快的“喜劇女神”，讓觀眾一眼記住。

但她沒有躺在喜劇人設(shè)上吃老本，而是選擇了挑戰(zhàn)更多元的角色，完成了從喜劇人到實(shí)力派的漂亮進(jìn)階。

特別是她瘦身成功之后，整個(gè)人氣質(zhì)大變，氣場更沉穩(wěn)了，也更加適配母親輩、生活類角色。

從《山海情》里盡心盡力的女領(lǐng)導(dǎo)，到《裝臺(tái)》里粗中有細(xì)的市井女性，再到《小巷人家》中隱忍又堅(jiān)定的母親。

閆妮飾演的角色，總是接地氣但不流俗，讓觀眾越看越有代入感。

閆妮的“扛劇力”，不靠大女主的爽感，而是靠煙火氣和共鳴感。

無論是年代劇、生活劇還是現(xiàn)實(shí)主義題材，只要有她在，就會(huì)讓觀眾倍感親切。

或許，她不如很多流量小花那般有熱度，但她老中青通吃的觀眾緣，還是不容小覷的。

第七名：馬伊琍

扛劇代表作：《我的阿勒泰》《繁花》《我的前半生》《奮斗》

說到馬伊琍，就繞不開都市情感劇。

從《奮斗》到《北上廣不相信眼淚》，再到前幾年爆火的《我的前半生》。

這些劇集都直擊社會(huì)痛點(diǎn)，兼具話題度和現(xiàn)實(shí)意義。

馬伊琍塑造的女性角色，也能精準(zhǔn)地?fù)糁胁煌挲g段觀眾的情緒點(diǎn)。

她演得了“奮斗系”女青年，也拿捏得住，婚姻迷霧中的“再成長型”中年女性。

無論是夏琳的獨(dú)立，羅子君的蛻變，還是《繁花》里玲子的市儈精明與人情練達(dá)。

她總是能找到那個(gè)角色身上最有力的錨點(diǎn)，讓角色活起來，她也因此成了許多觀眾心中的“都市劇女王”。

不過這些年，隨著個(gè)人閱歷的增加，馬伊琍在角色選擇上也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

她不再執(zhí)著于“女強(qiáng)人”的爽感設(shè)定，更愿意去呈現(xiàn)一種內(nèi)在的平和跟力量。

《我的阿勒泰》就是一個(gè)很好的例子，她飾演的母親普通又樸素，卻有種穿透人心的篤定感。

這些角色的變化，其實(shí)就是她人生階段的映射，她本人在蛻變，她的角色也在成長。

正是這種演員與角色之間的“雙向奔赴”，讓馬伊琍成為國產(chǎn)劇中不可忽視的輸出者.

也讓她在當(dāng)代女演員中，擁有了獨(dú)一份的“扛劇”質(zhì)感。

第六名：殷桃

扛劇代表作：《人世間》《搭錯(cuò)車》《雞毛飛上天》《溫州一家人》

如果說馬伊琍是長久以來的都市劇“常青樹”，那么殷桃則是年代劇中“黃金女主”。

從《搭錯(cuò)車》中的阿美到《溫州一家人》中的周阿雨，從《雞毛飛上天》中的駱玉珠到《人世間》中的鄭娟。

殷桃一步一個(gè)腳印，像“小火慢燉”那樣，熬出了一個(gè)又一個(gè)，讓觀眾心疼的女性角色。

正是這類既有生活質(zhì)感，也有命運(yùn)厚重感的人物，接連幫她斬獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)，讓她成了當(dāng)之無愧的“三金視后”。

這也是為什么，只要有殷桃出演的作品，就非常有觀眾號(hào)召力。

因?yàn)樗拿?，早就成了演技和魅力的代名詞。

美中不足的是，雖然《人世間》之后，殷桃也貢獻(xiàn)了幾部熱度超高的都市情感劇，比如《凡人歌》《小夫妻》和《耀眼的你啊》。

但殷桃賦予這些作品的熱度，遠(yuǎn)沒有滿足觀眾對(duì)她的期待。

希望她以后，能夠多多愛惜羽毛，不要浪費(fèi)了自己來之不易的“扛劇力”。

第五名：宋佳

扛劇代表作：《山花爛漫時(shí)》《人世間》《小舍得》《闖關(guān)東》

宋佳身上，有一種低調(diào)卻“鋒利”的氣場。

她不炒作也不爭熱度，但每次出現(xiàn)在熒幕上，總能讓人感覺，這個(gè)角色非她不可。

她飾演的角色，大都是有點(diǎn)疲憊但又倔強(qiáng)的中年女性，表面上看著生活化，其實(shí)很有個(gè)性.

這種自帶張力的“普通人”角色，其實(shí)非常考驗(yàn)演技，但她都呈現(xiàn)得非常完美。

近幾年，她也從昔日的“宋小花”，蛻變?yōu)殡娪昂碗娨晞‰p棲的實(shí)力派，兼具文藝氣質(zhì)和商業(yè)表現(xiàn)力。

《山花爛漫時(shí)》《人世間》和《小舍得》的爆火，更是表明了，她在正劇、年代劇、家庭劇中的多元演技。

總得來說，她既能駕馭住大女主的氣場，也能演繹出小人物的掙扎。

這種不靠“外力”拔高自己，卻能靠“內(nèi)里”撐起人物的女演員，正是當(dāng)下國產(chǎn)劇中稀缺的演員類型。

第四名：孫儷

扛劇代表作：《蠻好的人生》《安家》《羋月傳》《甄嬛傳》

孫儷就不用多說了，單是一部《甄嬛傳》，就足以讓她在國產(chǎn)劇史上留下濃墨重彩的一筆。

這部劇從播出到如今十多年，依然是彈幕高頻活躍、表情包源源不斷的“國民神劇”。

而她本人，也憑借甄嬛這一個(gè)角色，奠定了自己“古裝大女主”的天花板地位。

此后，孫儷出演的《羋月傳》《安家》和《蠻好的人生》等作品，無一不是在挑戰(zhàn)不同題材里的大女主人設(shè)，而且次次都能立得住。

所以，盡管跟同齡的女演員相比，孫儷算不上高產(chǎn)，但她卻是國產(chǎn)劇中公認(rèn)的“大女主標(biāo)桿”。

她尤其擅長都市劇和歷史劇的大女主，演起來既夠穩(wěn)也夠狠，而且氣場拉滿、情緒精準(zhǔn)，看起來非常帶感。

遺憾的是，她最近幾年選劇本的眼光有些令人堪憂。

期待她早日遇到能跟《甄嬛傳》相媲美的作品，再攀事業(yè)高峰。

第三名：楊紫

扛劇代表作：《長相思》《國色芳華》《親愛的，熱愛的》《歡樂頌》

因?yàn)楸娝苤耐饷矤幾h，《家有兒女》和《戰(zhàn)長沙》以后，楊紫在很長一段時(shí)間里，都接不到好的劇本。

直到2016年的《歡樂頌》熱播，她的境況才有所改善。

此后幾年，她幾乎是一路高開高走。

從《親愛的，熱愛的》到《余生，請(qǐng)多指教》，從《長相思》到《國色芳華》，不管是甜劇、虐劇，還是大女主劇，她都能駕馭。

與此同時(shí)，她的熱搜、話題和收視也一個(gè)沒落下，算是徹底躋身“90后小花”第一梯隊(duì)。

最重要的是，她不是單靠一個(gè)爆款吃老本，而是一部接一部地扛起熱劇熱度。

甚至很多男主的爆紅軌跡，都離不開她的搭檔效應(yīng)。

如今的楊紫，可是古偶劇和青春劇中的“常勝將軍”。

只要她在，劇就有人看，男演員就有熱度，平臺(tái)就能放心押寶。

這樣的“扛劇力”，在同年齡段的女演員中，還真沒有幾個(gè)人能跟她相提并論。

第二名：劉亦菲

扛劇代表作：《去有風(fēng)的地方》《夢華錄》《玫瑰的故事》

劉亦菲出道很早，憑借《天龍八部》《仙劍奇?zhèn)b傳》《神雕俠侶》拿下“神仙姐姐”的美譽(yù)，是一代觀眾心中的古偶白月光。

不過，在那之后，她長期轉(zhuǎn)戰(zhàn)大銀幕，把事業(yè)重心放在了電影上。

只可惜，她的電影資源雖多，成績卻并不亮眼。

哪怕是備受關(guān)注的迪士尼大片《花木蘭》，也沒能真正打響國際口碑。

真正讓她“逆風(fēng)翻盤”的，是回歸國產(chǎn)劇市場之后。

一部《夢華錄》讓人驚呼：劉亦菲終于接對(duì)劇了!

緊接著，《去有風(fēng)的地方》又圈粉無數(shù)，也把她徹底從“過氣質(zhì)疑”中拉了回來。

去年的《玫瑰的故事》，更是她事業(yè)上的又一次飛躍，幫她完成了從古偶美人到現(xiàn)實(shí)女性的華麗蛻變。

如今的劉亦菲，自帶流量和高級(jí)感，觀眾緣也很好。

而且她的顏值、氣質(zhì)和演技，也都助力她，成為國劇中不可忽視的中堅(jiān)力量。

第一名：趙麗穎

扛劇代表作：《風(fēng)吹半夏》《幸福到萬家》《知否》《花千骨》

把趙麗穎排在這個(gè)榜單的第一名，是毫無爭議的，她實(shí)至名歸，也當(dāng)之無愧。

作為娛樂圈里出了名的“勞模”，她不是在拍戲，就是在去拍戲的路上。

正因如此，她幾乎每年都有新劇播出，而且類型還不重復(fù)，古裝、都市、年代、懸疑、正劇，她全都能駕馭。

而且，她主演的劇，不僅熱搜拉滿，收視和熱度也從不拉垮。

無論是在電視臺(tái)播出，還是視頻平臺(tái)播出，她都是行走的“收視保障”。

這一點(diǎn)，從她主演的劇集總是“未播先火”，就可以看出。

更重要的是，趙麗穎的“扛劇力”，從沒有單純依靠流量和粉絲撐場，而是靠作品本身和角色塑造撐起來的。

從花千骨到盛明蘭，從何幸福到許半夏，她用角色一步一步打下觀眾基礎(chǔ)，也用演技一點(diǎn)一點(diǎn)積累起業(yè)界口碑。

如今的她，已然成為國產(chǎn)劇市場中不可或缺的“扛劇擔(dān)當(dāng)”。

以上提到的女演員，就是我心目中，國產(chǎn)劇中最能“扛劇”的10大女演員。

“扛劇”兩個(gè)字說起來輕巧，背后拼的卻是硬實(shí)力，既有演技的扎實(shí)、選劇的眼光、角色的拿捏力，還有長年累月積攢下來的觀眾緣與信任感等等。

上榜的這10位女演員，有人作品高產(chǎn)，穩(wěn)打穩(wěn)扎，也有人出場不多，卻次次亮眼。

但不管如何，只要她們的名字出現(xiàn)在演員表上，就能讓觀眾點(diǎn)開劇集持續(xù)追下去，這就是實(shí)打?qū)嵉摹翱竸×Α薄?/p>

最后還想請(qǐng)問大家，你心目中最能“扛劇”的女演員是誰?歡迎一起補(bǔ)充，咱們?cè)u(píng)論區(qū)見分曉!(撰文：斯特不離譜)